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古旧字画鉴定品评举要:(一)鉴定字画依据的主次关系

时间:2018-10-08 11:28 作者:admin 点击:

字画鉴定以作品本身艺术风格为主,印章、题款、题跋、纸绢、幅式等为辅。主要依据中,又以笔墨个性为主,其他章法、结构、造型、结体等为次。辅助依据中,又以印章、题款、题跋为主,纸绢、幅式为次。这样,笔墨个性便成为鉴定字画方法的核心。这样区分,是根据字画作品本身最难作伪、最易辨别的特点来规定的。所以,字画鉴定的方法,又必然以目鉴为主,而以考订为次。科学的测定,在当代字画的鉴定中,发挥它的应有价值。装潢与字画本身的关系更间接一些,但有时也可作为鉴定字画的有力佐证。
 
但这样的主次关系,只是一般的原则。有的情况下,单从笔墨个性还不足以下有力的结论,便需要运用其他的依据和材料来予以解答。如一件作品,笔墨技巧不是十分高明,而印章、题款等又绝对没有问题;或一件作品,笔墨技巧摹得相当逼真,而印章、题款等却显露了作伪的迹象。在这些情况下,我们就不妨先抓住这一、二迹象加以鉴别,然后推及至笔墨个性的细察,结合起来判断作品的真伪。于是,为主的方法退居到为次的地位,而为次的方法却上升到为主的地位,当然最终的判定还是要落实到笔墨个性,如果此画确实是真的,只要有各种辅助依据和旁证材料的印证,回到笔墨个性,仍不失其真。如果此画确实是假的,即使摹得再逼真,只要有各种辅助依据和旁证材料的印证,回到笔墨本身,仍难掩其伪。
古旧字画鉴定品评举要:(一)鉴定字画依据的主次关系_图1
此外,第一感觉固然重要,但也不能过于迷信,否则的话,如果第一感觉出了问题,难免以点带面,“越看越真”或“越看越假”,字画鉴定的结果反而以假为真或以真为假。在这种情况下,最好能运用一些逆向思维的方法,即当第一感觉是真的时候,偏偏不是往真的方面看,而是找出假的方面;当第一感觉是假的时候,偏偏不是往假的方面看,而是找寻真的方面,这样才有可能得到比较客观的判断。还有一些小疑问,鉴定字画比如写错一个字,局部的败笔等,都不能随便依之无限扩大,轻易下结论。
 
从理论上说,凡是一件真迹,从主要依据到辅助依据再到旁证材料,不论哪一方面都不应出现矛盾。但由于在实际的创作情境中,这样或那样的事情时有发生,如字画家外出创作没有带印、误写干支年月等,矛盾的现象还是随处可见的。没有矛盾当然是真,有矛盾却不一定是伪,它可能是伪,也可能是真,需要我们根据主次关系各方面的认识来解决。鉴定字画时出现的矛盾总是可以解决的,如果不能解决矛盾,那是因为认识还不够,认识不够也有客观上的原因,如因受到资料消失的限制或缺乏有系统性的资料等。
古旧字画鉴定品评举要:(一)鉴定字画依据的主次关系_图2
由于字画鉴定者的依据,同时也是字画作伪者的依据,所以我们的认识必须尽可能的全面,而不能仅仅停留在某一个或几个方面。有时,即使我们对于主要依据有深切的把握,但对其他依据和材料则知之甚少,而作伪者恰恰相反,对这些方面的利用相当充分,他就可能以此造成假象,混淆视听,使我们的判断发生动摇,而使鉴定处于被动的局面。因此,要想掌握鉴定中的主动权,对主要依据固然需要“寸步不让”,对其他依据和材料也理应“寸土必争”,使鉴定立于不败之地。
 
在字画鉴定中,开门见山、真伪立判的情况当然是有的,这不仅取决于客观的条件,也取决于主观的条件。但在不少情况下,被鉴定字画往往呈现出一种似是而非的面貌,要想不至于以是为非或以非为是,同样不仅取决于客观的条件,也取决于主观的条件。对字画作品的鉴定,是鉴定者与作伪者对客观条件的利用,而鉴定者只能把希望寄托在对主观条件利用充分的基础上,并不断地提高主观条件对于客观条件的有效利用。
古旧字画鉴定品评举要:(一)鉴定字画依据的主次关系_图3
总的来说,字画鉴定的主要依据、辅助依据和旁证材料的主次关系既是明确的,又是不平衡的,不可过于拘泥。这正如用兵之道,“凡战者,以正合,以奇胜”,“形以应形,正也,无形而制形,奇也”。正正奇奇,无穷如天地,奇正相生,如循环之无端,如果局限于书本或理论知识,纸上谈兵,是不免要打败仗的。

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