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文献:宋代钧窑瓷器典型器型个案分析

时间:2017-05-27 17:41 作者:admin 点击:

宋元钧瓷,特别是宋代钧瓷,由于实行了官窑烧制制度,所产精品佳作颇多,且流传有序。仅故宫博物院现存有据可查的就有 42 件之多,如宋钧窑尊 16 件,宋钧窑出戟尊 9 件,宋钧窑鼓钉洗 17 件,另外还有花盆、盘、碗、炉、钵、罐等。在台北故宫博物院、上海博物馆、河南博物院、河南省文物研究所、中国国家博物馆、内蒙古自治区博物馆、北京市文物管理处、山西省博物馆、山西省大同市博物馆等均收藏有宋元时期的钧瓷精品。

北宋 钧窑玫瑰紫釉长方花盆▲

另外,钧瓷作为中国特有的文化遗产,被国外友人所喜爱和收藏,各大著名海外收藏机构均存有宋元钧瓷。流入中国民间及海外民间的宋元钧瓷精品亦为数不少,这些钧瓷精品历经数以千年的时光磨砺,流存至今,足以证明其本身具备的文物价值、历史价值、艺术价值及收藏价值。

而这些精品钧瓷,亦足以代表和证明宋元时期的钧瓷制作技艺的发展水平和时代状况。因此,对其中具有代表性的钧瓷作品进行个案分析和研究,不仅能够更好地欣赏钧瓷的美学品位、格调、风格和价值,而且能够通过对器形的剖析,进一步了解和挖掘宋元时期钧瓷制作技艺的特点和方法,对弘扬优秀的民族传统文化、传承宋元钧瓷制作技艺的精髓起到重要的作用。

北宋 钧窑月白釉海棠式盆托▲

宋钧典型器形个案分析

1.出戟尊

出戟尊现收藏于北京故宫博物院。高 32 厘米,口径 20 厘米,足径 20 厘米, 颈部束收、 敞口、 鼓腹、 束腰、 外撇、 圈足。器身分上、 中、下三段,饰以四行相对应的鼓棱,俗称出戟,故称出戟尊。

宋代钧瓷造型总体可分为两大类:一是日用瓷,一是陈设瓷。民窑瓷品以日用瓷为主,主要生产以盘、碗、洗、盒、盆、壶、罐、炉等人们日常生活所使用的瓷品。而官窑则以陈设瓷品的生产为主,如出戟尊、鼓钉洗、花盆等。

北宋 钧窑月白釉出戟尊▲

如果说民窑的作品强调的是经济大方、 朴实耐用的品质, 那么,官窑的瓷品则更注重的是它的艺术效果和审美功能。当然,其部分瓷品也具有实用功能。但就比较而言,它的实用功能已经位于审美功能之后了。

由于宋代的时代背景及文化影响,宋人的审美理念有一定的变化。崇尚自然、复古成为当时的一种潮流和趋向。这种审美意识也有意无意地渗透到宋钧的制作中来。在钧器造型中,有一部分作品的造型设计就是脱胎于商周时期青铜器的原型,出戟尊便是明显的例证。

北宋 钧窑玫瑰红釉鼓式洗▲

这类青铜器,虽然也有盛酒、焚香的实用功能,但更主要的变化在于,它在使用上十分注重符合礼制,适应统治者的需要,成为宗教等级和礼乐制度的物化形式—礼器。实际上,它超越了实用功能,而承载了更多的宗教、政治及审美装饰等精神功能。

受此影响,宋代钧瓷在这类作品的造型及釉色装饰中,更加突出了制作严谨、古朴端庄、线条简洁、寓意高远的艺术特质。如出戟尊,通体上、中、下三段和谐呼应,形成了一个曲线完美的整体。

北宋 钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托▲

四行三段十二条棱,棱线对称分明且十分流畅,虽有间断但无阻滞之感,达到了分布均匀、对称合理、装饰简洁、整齐和谐的艺术效果。棱与平、束与收、鼓与底之间层次鲜明,给人一种稳重古朴而又彰显气势与魄力的视觉感受,在多样性、变化性中展现出了内在的和谐与统一,加之尊体周身呈月白之色,而这种釉色最能体现出远古的高风韵味。

棱角又有古铜色渲染,把含蓄、高雅的韵味和青铜器尊贵、厚重的内涵有机结合为一体,使出戟尊呈现出一种格调高雅的审美品位。这些代表了宋代钧瓷在这类作品中的创作走向,充分展现出了宋代钧瓷,特别是宋钧器形设计上的一种特色和格调。

宋 钧窑如意形瓷枕▲

2.鼓钉洗

鼓钉洗现收藏于北京故宫博物院。高 9.1 厘米,口径 24.3 厘米。敞口方唇,浅腹弧壁,腹底内收。下有如意形三足鼎立。口沿下安一周乳钉状饰,与弧壁相连,形成鼓钉。器表为满玫瑰紫釉, 釉层丰厚,釉色均匀,窑变色泽美妙艳丽,器形庄重典雅,为宋代钧瓷官窑的代表之作。台北故宫博物院、英国大维德中国艺术基金会、上海博物馆均有此藏品。

网友收藏的宋钧1▲

宋代钧瓷鼓钉洗之所以受到广大收藏者及权威收藏部门的喜爱和青睐,除其造型古朴典雅,色彩丰富绚丽等特征外,其重要的原因就是:它创造性地将鼓钉及如意图案等装饰手段引进钧瓷作品中来,使它兼备实用性的同时,在审美意境上有了更为突出的展现,为实用品上升到艺术品的层次开了先河。

网友收藏的宋钧1▲

洗,作为盥洗用器,最早见于西晋青釉制品。在宋代,洗作为常见的一种用器(有的用作盛水洗笔) ,钧窑、官窑、龙泉窑、汝窑、耀州窑等名窑均有烧制。 但钧窑制品尤为名贵华丽。 除常见的圆洗外, 还有三足洗、折沿洗、桃式洗、蕉段洗、葵瓣洗、单柄洗、鼓钉洗等各式各样的洗品出现。

网友收藏的宋钧1▲

宋代钧瓷在造型装饰上有一个明显的特征,就是造型古朴,严谨大气,装饰以色为主,极少把装饰作为一门重要的技艺手段加以运用。宋代其他窑口,则运用装饰技艺较多,如磁州窑、建阳窑、德化窑、吉州窑、景德镇窑、龙泉窑的刻花、印花、剔花、伶花、铁绣花以及镂雕花最为典型。

网友收藏的宋钧2▲

相比之下,宋代钧瓷的装饰手段及技法就略显逊色。而宋代鼓钉洗的烧制,恰恰就是对宋代钧瓷装饰技艺提高的一个先行示范作用。 造型与装饰, 是构成器物整体的两个极其重要的因素和条件。造型为创造出来的物体形象,而装饰则是在物体的表面加上附属的东西,主要的功能是使其美观。因此,美就是装饰的目的和宗旨。

网友收藏的宋钧2▲

宋代钧瓷生产,是以实用性为首要的功能,也就是为社会提供更多的生活用品用具。但是,如何在实用的基础上,使之更加具备审美的功能,这应该是宋代钧瓷艺人所面临的一个重要的课题。而鼓钉洗的出现,就弥补了这一空白。

网友收藏的宋钧2▲

钧瓷以色为装饰,这是基于钧瓷“窑变”这一基本特征而衍生出来的。但是,在以色为基础装饰的同时加以适当的附属装饰,则更能凸显钧瓷美的价值。

网友收藏的宋钧3▲

鼓钉洗就是采用对物体的表面釉以局部的装点,将鼓钉状的饰品均匀缀满四周,使整个洗面产生了一种流动感的韵律。 钉与面之间的跳跃与流动, 或高或低, 使釉色的 “窑变”也产生了不同的色彩差异,能给人带来更大的视觉冲击和享受。而三足的如意图案,则更为洗增加了吉祥美满的寓意和祝福。

网友收藏的宋钧3▲

可以说,宋代鼓钉洗,是宋代钧瓷中把造型与装饰、实用与艺术完美地体现在一个整体中的典型钧器。鼓钉洗也为后人提供了很好的借鉴与经验。在当代钧瓷制作中,特别是一些重大题材作品的制作中,艺人们往往会把目光投向鼓钉的使用,将其纳入到创作视野中,然后加以巧妙运用,使其成为当代钧瓷创作中一个重要的元素。

网友收藏的宋钧3▲

文章选自 / 信昶银艺术品鉴定资料库(微信ID:gzxinchang),2017-5-27

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