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浅议中国高古瓷为何走俏国际市场

时间:2016-03-04 21:01 作者:admin 点击:

      一.中国高古瓷简述

      中国高古陶瓷的诞生与发展历经了漫长的沧桑岁月,从远古人类粘土陶器的起源,历经商周的萌芽期,春秋战国、秦汉、三国两晋南北朝的原始期,直至隋、唐、宋 末元初的成熟巅峰期期,有约近2000多年的历史,在漫长的岁月中,高古陶瓷不仅是反映炎黄子孙政治经济文化的载体,也是中国陶瓷史从萌芽到明清巅峰时期 一个不可分割的重要组成部分,也是深深影响世界陶瓷史发展的源头,是华夏文明智慧和劳动的结晶及人类伟大的发明创造之一.

      二.为何走俏国际市场

      众所周知,在国际拍卖市场中国高古瓷瓷器的价格普遍高于国内几十倍甚至百倍千倍,没有人深深的去考虑过为什么会形成这样的市场和反差,那下面我们来分析下其中的6点原因:

      ①.中国高古瓷器是世界陶瓷发展史的不可分割的一部分,对很多国家的陶瓷产生发展都有着深远的影响,对研究各国陶瓷史和世界陶瓷史有着不可替代的实用意义,因为其鼻祖级的文博考古价值,所以被国际学术界和收藏界定位很高.

      ②. 中国高古瓷器有很高的艺术价值,是中国华夏儿女几千年来智慧和文化的结晶,虽不同于明清成熟期的瓷器华美绚烂,但是以其造型及纹饰朴实,豪放,丰富的特点别具一格,形成了一种真实的美学艺术价值,要人爱不释手,赏心悦目,得到了世界收藏界的普遍认可.

      ③.历经年代久远,战火迷乱历史遗存珍品稀少,不可再生,出土极品也极少,著名窑口,著名器形釉色的器物难觅真迹,可以说是如同凤毛麟角.物以稀为贵,正是因为稀少的存世量所以身价倍增.

      ④.精品多齐集于国外博物馆内,特别是国家级的重量级博物馆,以下我们看看中国高古瓷器世界博物馆分布概况:

      1.五大名窑官器: 中国台湾.美国.英国.法国.巴西.日本.香港...

      2.名窑青瓷(龙泉.越窑.耀州窑.民钧...): 日本.美国.英国.台湾.法国.巴西.香港...

      3.地方名窑(磁州.三彩.耀州.吉州..等等): 日本.台湾.香港.美国.巴西.英国.法国.新加坡等华人区...

      由于国家博物馆的收藏,使更多的人们欣赏到了中国高古瓷器的美学价值,并认可其收藏地位,正是因为国家博物馆的收藏,使世界收藏界认可中国高古陶瓷的价值.收藏家愿意出高价收藏!

      ⑤.很多世界大收藏家和个别国家收藏界的极力推崇,使中国高古瓷珍品价值一攀再攀!从市场角度来看是无法把升值和炒作区分开的,不知道这么说读者是否可以 理解,但是正是由于诸多买家的亲睐和极力收藏,使得中国高古瓷器逐渐走俏国际市场.我们在这里举一个例子众所周知日本收藏界对我们的兔毫,天目类茶盏视为 神物,珍品可以说是愿掷千金购得,并且极力仿造!下面我们看下藏友总结的日本近30年来收藏界对中国高古瓷器收藏的动向,从此冰山一角来体会下其中的市场 动向:

      日本在中国陶瓷的投资和收藏上,完全可以说是后来迎头赶上来的;绝大多数藏品都是近20年间购得的;而且收藏品种主体也和欧美等国家差别很大,日本人现在 主要是以地方名窑收藏为主;这并不是说日本人不想收藏更多官窑,原因很简单:中国高古两宋官窑器早在19世纪初就被英.法.美等列强瓜分的差不多了..台 湾再带走一部分..而中国大陆解放前后日本人并没有象其他国家那样重视中国陶瓷珍宝..

      70-80年代后,随着日本经济的迅猛发展,日本一部分先觉分子清楚的意识到-要和其他国家分享中国古代艺术文化遗产;尤其要在中国陶瓷这个在世界范围内 有着特殊身份和地位的商品上占有一席之地;于是这部分似懂非懂的后知先觉分子就杀向中国大陆和香港市场...开始,日本人只要两宋官窑,目标是迅速与英. 美.法.台湾的馆藏看齐...没想到几年下来,除了给日本国民和天皇带回去几件从拍卖会买的钧官窑外,其他多是赝品,聪明的日本人很快意识的,两宋官窑是 不可再生的,是中国盗墓者挖也挖不出来的;于是日本人便把重注压在地方名窑上.

  80年代后期,日本藏家便把目标锁定在唐三彩上..这 与日本的大唐文化情节刚好吻合...日本人也很冲动,源于急于求成,想在世界中国陶瓷投资和收藏领域早日立足,所以不可能不犯错误;已至于90年一匹贴花 挂铃挂蓝的马要掏上千万港元来拍得...从此以后,大陆的盗墓者发现三彩真的很值钱;一段空前的盗挖三彩热潮到来了;据内部人士可靠消息,到现在,洛阳籍 的盗墓服刑者在全国不会低于3000人;可想有多少人参与其中;于是三彩和陶器在香港市场和拍卖会上越来越多,价格越来越低,日本人终于承受不住过剩三彩 的冲击,不在接盘;而后三彩行情一路下跌;直到2000年后起稳.近两三年又开始有走高趋势;市场发生变化后,日本人也开始醒悟~收藏既然是投资,就一定 要符合经济规律...陶瓷本身都是有价值和价格波动区间的,无价的是藏品本身所传递的文化信息.

  90年代中期,日本藏家真正成为了笨 鸟先飞者;开始把目光放在陶瓷文化上;日本人想,中国大陆水深莫测,天价的也未必是孤品.绝品;不定哪天又出土一批同类的,要想让手中的藏品永远增值,必 须形成系列,做成文化,在世界范围内尤其在中国大陆宣传出去,才能永远立于不败之地;于是在日本本土内先后数个文化馆,艺术馆,美术馆...相继诞生 了...现在,经过十多年的竞争和洗礼,一些"馆"被兼并和淘汰了,目前日本国内至少还有几十家专门经营和收藏中国陶瓷的"馆"很好的生存和发展下来,有 的可以一次拿上千万美金买一件东西...在日本“中国陶瓷”收藏界的努力下,三彩,磁州,耀州..已成系列...尤其是磁州窑的收藏,日本人是成功的;同 时期,台湾也成立和发展了很多艺术馆,但不如日本做的好;一是台湾私藏大家太多,各自为正,孤芳自赏;二是台湾人没有日本人那样重视陶瓷文化,台湾人收藏 更多的是把陶瓷当做商品来增值了.

    日本人对中国陶瓷可以说是先由占有再喜爱再到痴迷收藏...但日本人也很理智,比如:清凉寺汝官窑遗址十几年来一直都有日本人的身影,但他们只是想买几块 典型标本做研究,从不再奢求在大陆买到成器或拼成品;而台湾古玩商就时常想在窑址买到一件完整的汝窑.....张公巷窑标本是日本人最先在北京高价买进 的,一个张公巷洗底3年前一万元也只有日本和台湾人急肯买;现在,很多人想买,愿意买,有能力买好的,可是极品/精品已经寥若晨星了!

    日本人很会宣传和包装,因为他们知道交易藏品只是艺术品最原始的低级阶段;同样的东西到了他们手中就是好的了,他们一定想尽办法让其藏品发挥出最大的文物 价值和经济价值及社会效应来;出书~展览~见拍....等等..能不断地推出新的价值增长点;如说:磁州窑.耀州窑.巩县窑白瓷...做过贡瓷;张公巷窑 是官窑;明洪武龙泉是贡瓷..都是日本人首先提出来的,可是随后当国内考古界稍一重视研究考证,居然人家说的是对的.由此一个国家收藏界对中国高古瓷近几 十年来的动向我们可以去尝试体会下第五点的深意!

      ⑥.国家文物法规的明令禁止交易携带出境,中国是一个以政策为导向的国家,国家禁止交易携带出境这就极大限制了国内老藏和出土器物的流通,毕竟走私出境的数量和保证是很有限的,这也是中国高古瓷走高的因素之一!

      综上所述我们不难看出,前三点我们总结的是由中国高古瓷器本身也就是内因来分析的,而后几点是从外因来分析的,这样辩证的分析更便于大家全面准确的去理解和认知.

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