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如何鉴定刘奎龄的木版水印绘画作品?

时间:2017-09-27 16:41 作者:admin 点击:

在清末、民国初年以前,书画作伪离不开毛笔,作伪者是用毛笔去临摹、仿造。到了清末、民国初年,珂罗版(亦称玻璃版,现在将珂罗音译为克隆)印刷技术传入我国,使复制历代名人书画作品进入一个新阶段。笔者曾见过珂罗版复制印刷的唐伯虎、王石谷、黄山寿、何维璞等人的绘画作品和林则徐、吴昌硕、梁启超等人的书法作品,质地有绢、生宣纸、虎皮宣、粉笺等。其中黄山寿《绢本青绿山水》采用只印题字、印章和绘画的轮廓,然后由人工敷色。对这种印刷品若不认真观察,难以分辨真伪,可见珂罗版复制印刷的书画作品足可乱真。迄今为止,未发现有珂罗版复制印刷刘奎龄的绘画作品。

如何鉴定刘奎龄的木版水印绘画作品?

刘奎龄▲

木版水印又称木刻水印,是我国传统的刻版方法之一。主要用以复制书法、绘画等艺术作品,因用水墨及颜料在木刻版上印刷,故称木版水印。木版水印在唐、宋时期流行单色印刷,至明代末年发展为彩色套印。木版印刷品无论是工笔、写意绘画,还是书法,水晕墨韵,如同手绘、手书,不经说明很难辨别,这是现代印刷技术所无能为力的。刘奎龄中期的绘画作品很适于木版水印,如《梧桐松鼠图》等。加之木版印刷与手绘相结合,就更增加了辨别真伪的难度。

如何鉴定刘奎龄的木版水印绘画作品?

梧桐松鼠图镜心▲

尽管如此,木版水印刘奎龄绘画作品还是可以辨识的,主要从以下三个方面:

(1)绘画

刘奎龄中期没骨渲染加撕毛的走兽画,只有在生宣纸上才能得到充分表现,这一点也正是木版水印最能发挥的长处。用木版水印印刷的刘奎龄绘画作品,不失神貌。刘奎龄走兽画基本不勾勒或少有勾勒,加上木版印刷后再由人工手绘,给辨识真伪增加难度。但是刘奎龄在撕毛时是有笔有墨,笔墨交融,如只“见笔”,或只“见墨”,笔墨分家,则要留意。另外,走兽画的衬景,如树木、山石等,也是辨别真伪的关键。刘奎龄在画衬景时常有粗笔大抹之处,行笔流畅、奔放,不时会出现飞白笔。而木版水印画上的飞白是人工雕刻而成,呆板乏力,缺少韵味。再有,刘奎龄在绘画敷色时是一遍又一遍,直至满意为止,使作品有厚度、有立体感。而木版水印印刷时虽也套印数遍,但“印”与“画”产生的效果毕竟不一样,故显得轻飘。

如何鉴定刘奎龄的木版水印绘画作品?

刘奎龄绘画作品▲

(2)题字

根据对刘奎龄书法的揣摩得知,他写毛笔字时行笔较缓慢,沉稳而流畅,墨气随笔锋辗转而富于变化。而木版水印的作品则墨气凝滞、呆板,并有在纸上漂浮的感觉。

(3)印章

刘奎龄绘画作品所钤的印章为石质,印泥为油制,在钤印时由于上下左右用力均匀,故钤出的印有力透纸背的感觉。而木版水印作品的印章则是木板所刻,质地不如石质坚硬,再者红色为非油质的颜料,故钤出的印亦有漂浮的感觉,印色欠浑厚。

文章选自/信昶银艺术品鉴定资料库,2017/09/27

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